Бобруйские дореволюционные мастера художественной светописи: кто они?

Июн 20, 2026

Бобруйск в прежние времена по праву считался высококультурным городом. Не прошло и полувека с того момента, как в 1826 году француз Жозеф Ньепс запечатлел из окна своего дома вид на Лей Гра, а в городе на Березине уже открылись первые ателье художественной светописи. Пользовались они большой популярностью – в семейных архивах бобруйчан до сих пор хранятся снимки с паспарту, украшенные штампами различных салонов и мастерских. По ним можно смело изучать дореволюционную историю развития фотоискусства в Бобруйске, расцвет которого пришелся на рубеж XIX и XX веков.

Салонная фотография – отдельная тема для исследований. Так называемые «кабинет-портреты» меньше чем за полтора десятка лет стали визитной карточкой города. За ними приезжали в Бобруйск не только из окрестных деревень, но и из соседних городов и местечек – Паричей, Глуска, Слуцка, Старых Дорог и даже Игумена (нынешний Червень). Позже в небольших населенных пунктах появились свои фотоателье, но на изломе XIX века по количеству фотографов Бобруйск мог запросто конкурировать с Минском, Гомелем, Витебском и Гродно.

Кем же были первые бобруйские мастера светописи? История об этом в большинстве случаев умалчивает. Но старые фотографии красноречиво рассказывают о том, что к своему ремеслу их создатели относились очень трепетно и скрупулезно. Их снимки часто поражают богатством интерьеров, в которых даже обычная сельская девушка того времени выглядит как потомственная аристократка.

Фотографических салонов в классическом современном понимании в дореволюционном Бобруйске не существовало. Как правило, размещались такие ателье в жилых домах, и поначалу это были не роскошные кирпичные здания в центре города, а деревянные постройки. Ведь вплоть до 60-х годов 19-го века возводить каменные дома за пределами крепости в Бобруйске было запрещено. В одной половине деревянного дома нередко жил сам мастер с семьей, а в другой находились студия и подсобное помещение, которое в наши дни назвали бы фотолабораторией.

Самые известные фотоателье до революции располагались на улице Шоссейной (нынешняя Бахарова). Здесь находилось, как минимум, два подобных заведения, чьи адреса указывались на фотографиях. В доме №12 размещалась студия «Модерн» Л.С. Левина, которая позиционировала себя как «специальное ателье для увеличения портретов до натуральной величины». Процветало оно не только до революции: в частных коллекциях сохранились фотографии с характерным оттиском на паспарту, а позже с чернильным штампом, датированные как 1900-ми, так и 1920-ми годами. В наши дни по указанному адресу размещается частный жилой дом. Но судя по тому, что в последующие годы плотность застройки и нумерация на Шоссейной менялась, можно предположить, что знаменитая студия «Модерн» располагалась на углу современных улиц Бахарова и Урицкого.

В доме Ицки Майзуса на Шоссейной с 1888 года работал салон «Артистическая фотография» Симона (Шимона) Юдки Ренделя, который также держал подобное заведение в Мозыре. А в доме №4 уже после революции портретной съемкой занимался Трудовой коллектив фотографов при управлении Трудколлективов. Здание этого ателье не сохранилось, на его месте сегодня находится заросший пустырь.

Второй по популярности у дореволюционных фотографов была улица Семеновская (нынче – Московская). Именно сюда в дом № 40 переехала Хая Козлин (в девичестве Гершевич) с супругом, а вместе с ней – и семейное фотоателье, которое до этого размещалось на улице Родионовской (нынче – Советская). Дом сгорел во время пожара 1902 года, был отстроен в камне и позже вместил в себя не только фотоателье, но и первую в городе телефонную станцию.

Также на улице Семеновской, 17 в собственном доме до революции принимал клиентов известный фотомастер Арон Рубин. Он был глухонемым, что не мешало ему время от времени выезжать в Минск и Слуцк, чтобы делать портреты горожан на заказ. Сегодня на месте его ателье также находится частный жилой дом, но его владельцы утверждают, что отстроен он был уже после войны. О Рубине, который по иронии судьбы жил напротив нынешнего общежития ЧУП «Универсал Бобруйск», принадлежащего Белорусскому обществу глухих, они до этого никогда не слыхали.

А в доме Гамбурга на Семеновской держал свое ателье мастер И. Першиц, который тоже гарантировал клиентам «увеличение до естественной величины» их портретов.

Улица Муравьевская (нынче – Социалистическая) также славилась своими фотоателье. Здесь в доме № 87 размещалась фотостудия «Ренессанс» Ш. Богатина, которая работала вплоть до 1930-х годов. Но если на рубеже веков сюда приходили за портретами дамы в мехах и господа во фраках, то после революции свой фирменный штамп мастер все чаще ставил на групповых портретах военнослужащих. В доме Ришина на Муравьевской до революции работал фотограф Г. Берхман, а его заведение гордо именовалось «Центральная Фотография».

Всего в Бобруйске на рубеже веков художественной светописью занималось порядка 20 фотографов. Имена Минченко, Вайсмана, Гольдберга, Кацнельсона, Закржевского, Погостского, Нисенбаума, Окуня, Гельфера, Петрова можно и сегодня увидеть увидеть на паспарту старых фотографий. Отдельное направление творчества мастеров светописи – создание открыток как с портретами горожан, так и с пейзажами или с местными достопримечательностями. Однако это уже совсем другая история.